平均スペクトル比較 （全体のFFT平均）
高域のカットオフ位置と、エキサイターで再構築された帯域が見えますリアルタイム・スペクトログラム
上: A / 下: B — 再生中の周波数分布を時間軸で表示波形 / ダイナミクス比較
上: A / 下: B — ダイナミクスの圧縮度合いが視覚的に分かります数値統計
客観指標による比較44100Hz/16bit=CD品質、96000Hz/24bit=ハイレゾ標準。
サンプルレートの半分までの周波数を記録可能（ナイキスト定理）。
目安： B側が A側より高いのが理想（例: 44100→96000）。
数値はファイルヘッダから直接読み取った真の値を表示します。
⚠ マークが付く場合：ブラウザのWebAudioが内部で別のSRにリサンプリングしていますが、ファイル自体のSRは正しい値です。再生・スペクトル分析は内部SRで行われます。
数値が大きい（0に近い）ほど「全体として音が大きい／太い／圧縮されている」。
高い=良い、ではない：高いほど音は派手に聞こえるが、ダイナミクス（抑揚）は犠牲になる。映画音楽なら低い方が、ポップスなら高い方が適切。
A vs B: 通常ほぼ同じ値になる。大きく違う場合はラウドネス処理が異なっている。
0 dBFS = デジタル最大（クリップ寸前）。-6 dBFS はピークが最大の半分。
大事：低い方が "安全"。
MP3は往々にして 0.0 dBFS まで詰められている（クリップ紙一重）のに対し、本ツールは意図的に-0.5 dBFS のヘッドルームを確保して書き出します。
これは後段のマスタリング・音量調整で歪まないためのプロの作法。B側が-0.5〜-1.0 dBFS 程度低いのはむしろ正しい動作で、音質劣化ではありません。
高いほど ダイナミックレンジが広い＝パンチがある。
低いほど 圧縮されている（現代のポップスは6〜10dB、オーケストラは18dB以上）。
エクスパンダーを ON にすると B 側のクレストファクターが少し上がるのが理想的な動作。
MP3は16kHz付近でばっさり切り捨てるので、元MP3は通常 -30〜-50 dB の低い値。
B側が A側より高い（= 0に近い）方が理想。ハーモニック・エキサイターが効いていれば +3〜+10 dB 程度の上昇が期待される。
B の方が低い場合：エキサイター処理が弱すぎるか、アップコンバート自体が未実行。
この値が高いほど「高域までコンテンツが豊富」。
明るい曲・楽器（シンバル・バイオリン）は高く（5〜10kHz以上）、暗い曲（チェロ・和太鼓）は低い（1〜3kHz）。
A と B で大きく変わらないのが普通。B が A より若干高いのが理想。
※ 曲そのものの性質（アレンジ・楽器構成）に大きく依存するので、絶対値の良し悪しは論じにくい。
各指標の読み方 — 「数値が高ければ良い」とは限らない
■ 基本的な考え方
これらの数値は「A と B の違いを見るため」のもので、絶対値の優劣を論じるものではありません。曲のジャンル・アレンジ・楽器構成で理想値は大きく変わります。
■ 項目別・読み方ガイド
| 指標 | 高い意味 | 低い意味 | B(変換後)の理想 |
|---|---|---|---|
| サンプルレート | 広帯域記録可能 | 帯域制限 | 高い（96kHz 以上） |
| RMS | 音が太い・派手 | 繊細・ダイナミック | A と同程度 |
| ピーク (dBFS) | 音量限界まで詰まっている | ヘッドルームあり（安全） | -0.5〜-1.0 dBFS（ヘッドルーム確保） |
| クレストファクター | ダイナミック（躍動感） | 圧縮されている | A と同じか 少し高い |
| >16kHz エネルギー | 高域豊富 | MP3カット後 | A より +3〜+10 dB 高い |
| 周波数ロールオフ | 明るい/華やか | 暗い/落ち着いた | A と同程度 or 少し高い |
■ よくある疑問
Q. なぜ変換後のピーク値が下がるの？
A. 本ツールは意図的に -0.5 dBFS のヘッドルーム を確保して書き出すためです。MP3 は配信効率のため 0.0 dBFS ギリギリまで詰められていることが多く、そのままだと DAW での追加処理・EQ・リバーブでデジタルクリップ（歪み）が起きます。-0.5 dB ほど余裕を持たせるのがプロの作法で、これは音質劣化ではなく品質向上です。
Q. 数値は高いほど良いの？
A. 指標によります。サンプルレートや高域エネルギーは高い方が良い（情報量が多い）。一方で RMS が高すぎるのは圧縮されすぎ、ピークが高すぎる（=0 dBFS）のはクリップ寸前で危険。クレストファクターは高い方がダイナミックですが、ポップスでは低い方が「売れる音」になることもあります。
Q. AとBの数値がほぼ同じ。変換の意味あった？
A. 音の質感に関する数値（RMS・クレスト）は、処理を最小限にした場合ほぼ変わりません。ハイレゾ化の本質的な価値は「サンプルレート・ビット深度・ヘッドルーム」という技術規格面と、「>16kHz エネルギー」の微増にあります。耳で分かる違いが出るかどうかは、元音源の特性と再生環境次第です。
Q. >16kHz エネルギーが変換後に下がってしまった！
A. バグではなく、現在のDSP設計上の制約です。ハーモニック・エキサイターは元のサンプルレート（44.1kHz）で適用されるため、ナイキスト周波数 22.05kHz までしか倍音を合成できません。より劇的な高域復元には、アップサンプリング後にエキサイターをかけ直すか、AI ベースのスペクトル超解像（AudioSR など）の導入が必要です。
■ 比較の "ベストプラクティス"
1. まずブラインドテストでヘッドフォン装着、ラウドネス補正 ON。
2. 耳だけで判別できるか確認（多くの場合できません — これは正常）。
3. スペクトル / スペクトログラムで視覚的な差を確認。
4. 数値統計で客観指標として記録。
5. 判別できなくても、技術仕様（24bit/96kHz・ヘッドルーム確保）は客観的に事実です。